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刘：那时你认为什么是美术呢？
马：当时我虽然不懂，但我也知道，比如徐悲鸿的马，一提笔就特别有精神。西方的马完全不一样，但也很有意思。我当时就觉得，马风格和形式可以不一样，但都很美。但在美术班里，老师会告诉你每一笔应该怎样画，画了好几笔笔也不知道自己在画什么，到最后才看出来原来是个马，但这个马比徐悲鸿的差远了。在美术班画画让人觉得很没有意思。我回家以后告诉父母，后来就自己买了几本书在家自己练，而且再也没上过这种班。也许是自负的原因或是其他原因，自己有想法而且还没有被彻底扼杀，这种经历很重要。在国内，在幼儿园和小学阶段，孩子们会做很多奇怪的事情，到初中时还会有很多问题少年，但随着年龄的增长，人之间的差异越来越小，后来就都没有了。只有一种标准，用这种标准把人分成好学生，坏学生，我们上小学时甚至班里甚至还设立了“差生行”。
刘：你本科时学习成绩如何？
马：我当时曾经5门不及格，本来应该拿不到学位，后来系主任说这个学生在学生会做了不少工作，就再给他一次补考机会吧。就这样我才拿到学位。北建工有一个特点，学校好像没有一条很强的主线，非要把自己的学生塑造成什么样，比较放松。
刘：你那时建筑设计的成绩如何？
马：设计一直是不错的，我那时就经常做一些竞赛。比如台湾方面主办的洪四川的竞赛，我就得过第一名。北建工的图书馆非常好，我有时连课都不上，跑图书馆去看书。我最喜欢那里的外国期刊，我后来萌生出国的念头主要也是源于此。决定出国还有一个原因是当时觉得自己考不上研究生，我有个好朋友，比我学习好都没考上。
刘：你如果不出国留学，你认为自己会有今天的成就吗？
马：我觉得性格比经历更重要。如果你不具有很开放的性格，你出去也没有用。有很多建筑师，像REM KOOHAAS, TADAO ANDO，原来都不是学建筑的。但是他们到处跑，全世界看，接触很多文化，他们开放的性格让他们吸收了很多东西，最后也变成了优秀的建筑师。所以重要的一点就是要开放，可以和其他文化对话。你要知道自己在做什么，才能知道自己为什么这样做。国内建筑师如果看了很多外国杂志，但却不知道那些大师为什么那样做，和时代有什么关系，就无法学到其中的精华。而且，一位建筑师如果自己没想清楚，对自己做的事不是很确定，一会做这一会做那，同时做着很多事，也会影响他的成就。我觉得和大师在一起，尤其和很多大师接触过以后，技巧就不再是问题了，人的影响最重要，他们会让你觉得怎样做都可以，但自己一定要找到自己的落脚点。
刘：你刚才谈到在耶鲁得到过很多建筑大师的指导，从这些大师那里学到的东西对于你成为一个优秀建筑师是很必要的？
马：非常重要。
刘：你的性格是怎样的？
马：我的性格很一般，我挺随和的。
刘：随和到底是怎样一个概念？
马：我对别人从来没有要求。我从不会对别人说，你不能这样，因为我觉得不论是谁做什么，他都会有他的理由。我希望别人也不要对我有要求，我只做我想做的事情，但我并不介意别人的评论或是质疑。我现在想用我自己作为一个例子，激励那些比我年轻的人，让他们相信每个人都可以做得很好。我在大学讲座时，受到很多年轻学生的欢迎，我觉得很开心。这次在加拿大得项目中标后，我当时第一反映就是，终于，作为一个中国建筑师，我把这件事搞定了；第二点就是觉得很多年轻人有希望了。这两点是让我感觉最好的地方。在这之前，很多人看过我的世贸方案，但那时有很多质疑。后来这两年我们做了大概有五六十个项目，但没有什么人知道。这次的中标，让人们了解到我们不是在瞎胡闹，还是做了不少工作，并且终于得到了认可，这不仅给了我们信心，也给了所有年轻建筑师信心。 |
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